웹소설 대사 잘 쓰는 방법 2탄, 배경묘사, 정황묘사를 대사로 하기

1. 배경묘사를 대사로 하기

배경도 대사로 표현해보자

배경묘사, 정황묘사를 지문을 많이 쓰는데 이것도 대사로 표현하는 방법이 있다.

예를 들어 보자

어떤 저택에 도착했다. 대사로 표현 방법를 예를 들어보자

 

"우와! 이 저택은 몇백년 전에 세워진걸까?" 

"저 벽에 낀 이끼 좀 봐"

"와! 천년은 묵은 것 같아"

"창문은 다 깨지고, 천정은 무너져내리고 곰팡이 얼룩 장난 아니잖아!"

​"우와! 저기 저쪽에 박쥐 시체가 있어! 이리 좀 와 봐!"

 

이렇게 대사만 넣어도 이 배경이 어떤 분위기이고 어떤 공간에 있는지 충분히 독자들에게 전달할 수가 있다.

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심리묘사도 대사로 할 수 있다.

예를 들어보자. 로맨스에서, 어떤 아가씨가 어떤 신사와 문제가 있었다. 근데 돌아오니까 자꾸 그날이 잊혀지지 않는다.

신사를 떠올릴 때마다 가슴이 뛰고 그가 무례하다고 생각하면서도... 이 지문을 대사로 바꿔보자

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로판에는 하녀나 시녀가 많이 등장한다. 하녀나 시녀가 묻는다.

"아가씨! 요즘 표정이 안 좋은데 무슨 걱정거리 있으세요?"

"아...아냐, 걱정거리는 무슨..."

"어? 아닌 거 같은데, 그 신사분 만나고 와서 아가씨 행동이 좀 이상한 것 같아요"

아가씨는 새침을 떨면서

"하아! 나도 잘 모르겠어, 내가 왜 이러는지...그분의 행동을 생각하면 무례하기 짝이 없는데...밤에 자려고 누우면 그분 생각이 떠나지 않아. 나를 붙잡아 주었을 때 그 손은 너무 뜨거웠거든!, 그 분의 무례함과 그 손의 뜨거움 그 이질적인 느낌 때문에 내가 잊지 못하는 걸까?"

이런식으로 배경도 심리도 인물간의 대화를 통해서 충분히 드러날 수 있다.

지문을 써다가 지문이 너무 길어져서 여기서 대사가 좀 나왔으면 좋겠다. 이럴 때는 그것을 어떤 식으로 대사화 할 수 있는지 바꾸는 연습을 해 보다 보면 점점 대사 분량이 늘어난다. 자기만의 기술도 생기게 된다.

배경 묘사나 심리묘사를 할 때 이럴 때 대사로 바꾸는 법, 어떻게 해야 이 캐릭터의 매력을 살리면서 대사를 많이 넣을 수 있는지 계속 고민해 봐야 될 문제이다.

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2. 대화를 나눌 캐릭터를 만들자.

혼잣말도 대사가 될 수 있다. 혼잣말도 '작은 따옴표'안에 많이 넣는 편이다. 하지만 대사라는 게 말할 상대가 있어야한다.

티키타카, 주고 받으면서 더 재밌어지고 더 찰져진다.

(티키타카(tiqui-taca) : 스페인어로 탁구공이 왔다 갔다 하는 모습을 뜻하는 말로 짧은 패스를 빠르게 주고 받는 축구 경기 전술을 말하기도 한다. 최근에는 사람들 사이에 잘 맞아 빠르게 주고 받는 대화를 의미하기도 한다.)

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그렇기 때문에 이런 대화를 주고 받을 캐릭터를 일부러 만드는 경우도 있다.

예를 들면 웹소설 중에 [완결 후 에반젤린]를 예을 들어 보자

완결 후 에반젤린 : 카카오페이지 기다리면 무료에서 볼 수 있다. 로맨스판타지 이다.

'포슬'이라는 캐릭터가 있다. 완결 후 에반젤린​ 웹소설은 1인칭이다. 주인공 시점에서 독백 만으로 스토리를 진행하기 어렵고 지루해지니까

주인공의 독백을 줄이고 대화를 늘리기 위해서 만든 조연이다. 포슬이라는 캐릭터는 약간 느끼하고 변태적이어서 대사가 더 재미있어 졌다.

포슬을 사랑해주는 독자들도 되게 많아졌다. 

이런식으로 대사를 주고 받을 캐릭터가 필요하다. 

이 얘기하면 저거 물어봐주고 저 얘기하면 저거 찝어주고 이러는 조연 캐릭터를 만드는 게 중요하다.

조연 캐릭터는 시녀, 하인, 친구, 조언자, 스승이 될 수 있다. 

주인공이 혼자 있으면 안된다. 주인공 메인 스토리를 이끌어가는 화자와 대화를 게속 나눠줄 누군가가 같이 있어야 된다.

그게 억지스럽지 않고 자연스러워야 좋다. 

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이 조연을 이용해서 어떻게 대사를 이끌어가는지 알아보자

"지금 무슨 생각해요? 무슨 일 있었어요?" 이런 식으로 과거도 묻고, 심리도 묻는다. 

과거 묘사나 심리 묘사나 다 대화로 끌어갈 수가 있다. 

드라마랑 영화를 생각해보면 편한다. 드라마, 영화는 지문이 없다. 다 장면으로 보여주거나 대사로 들려 준다. 그래서 드라마에서 그렇게 통화하는 장면이 많다. 절친이 꼭 한 명씩 있다. 

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"오늘 어땠어?" 어제 술 많이 먹었다며? 왜 그랬니?" 이런식으로 물어봐 준다. 

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그리고 드라마에서 많이 나오는 장면!, 엿듣는다.

중요한 인물들끼리 음오를 꾸미는데 눈치들이 없다. 다 엿듣고,  CCTV 달린 데서 떠들어댄다.

녹음하고, 엿듣고, 해서 스토리를 대사로 풀어 갈 수 있다. 

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3. 대화의 방식을 고민하자. 

예를 들어 보자

시녀가 아가씨 머리를 빗겨주면서

"아가씨, 오늘 무슨 일 있었어요?" 이렇게 물어 볼 수도 있다.

대화에서는 고백도 있을 수 있고, 대화형식, 인터뷰형식, 토론형식, 서간체 이런 다양한 형식이 있다. 

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​대화형 참고 소설 : 미나토 가나에 '고백' 대화형식, 인터뷰 형식 소설이다. 대화형식 소설로는 아르헨티나의 소설가 마누엘 푸익의 저서​ '거미여인의 키스' 가 있다.

 

대사를 연구할 때 필요한 좋은 작품들을 찾아본다. 인터뷰나 고백 형식으로 진행되는 스릴러, 고백형식으로 된 소설들을 읽어보면 참고가 된다. 

정무늬 작가 웹소설 '꿈꾸듯 달 보듬듯' 사극 로맨스 판타지 썼을 때 중전이 극단적인 선택을 한다. 어떤 사연이 있는지 주인공들은 알 수가 없다.

그래서 주인공들에게 남기는 편지 형식으로 썼다. 중전이 어떤일을 겪었고 왜 이런 생각을 하게 됐고 결국에 왜 그런 행동을 하게 됐는지 까지를 편지로 썼다. 이것을 지문처럼 편하게 쓸 수 있지만 독자들은 대사를 읽는 것처럼 좀 더 가독성 있게 읽을 수 있다.

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4. 주의해야 할 사항이 있다.

대사가 많아지면 무조건 좋느냐? 그게 아니다.

대사가 많아지면 걱정해야 될 건, 그 장면이 길어진다. 

예를 들어보자 

시녀가 머리를 빗겨주는데 특별한 사건도 없이 그냥 근황을 주고받는 그 장면이 길어지면 스토리가 루즈해지고 진행속도가 떨어진다.

탄력도 떨어지고 긴장감도 떨어진다. 특히, 되게 의미 없는 대사들 분량을 늘리기 위해 들어간 대사들은, 독자들이 다 알아본다.

이런 것이 있으면 긴장감이 떨어지고 재미가 없어진다. 그런 것들은 다 빼야 된다.

괜히 대사 늘린다고 쓸데없는 말 하지 않아야 한다. 

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쓸데 없는 대사가 많이 들어간 예를 들어보자 

"괜찮니? 어 괜찮아"

"정말 괜찮은 거 맞...?"

"괜찮다니까!"

A는 다시 괜찮으냐고 물었다.

이렇게 하면 안된다. 

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대사를 많이 쓰되, 그것 때문에 스토리가 루즈해지거나 아니면 괜한 분량늘리기로 보이지 않도록 해야 된다.

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정리해보자

배경묘사, 심리묘사도 다 대사로 처리할 수 있다. 

대사를 나눌 적당한 캐릭터가 필요하다.

대사를 치는 방식에는 고백, 인터뷰, 편지, 보고 형식등 여러가지 형태를 취할 수 있다. 

대사를 많이 쓰되, 전체적인 긴장감과 스토리의 탄력을 잃지 않는 선에서만 꼭 들어갈 대사만 쓴다.